基礎

指向性とは マイクの「指向性」とは、どの方向から来た音をどれだけ拾うかを表す特性です。同じマイクでも、正面から話しかけるのと横から話しかけるのでは拾う音量が変わります。この特性を理解することで、ハウリングの防止・不要な環境音の除去・複数人収音の設計が適切にできます。 4つの指向性パターン カーディオイド（単一指向性） 正面の音を主に拾い、側面・背面は感度が落ちます。ハート型（cardioid＝心臓の形）のパターンが名前の由来です。 特徴： 正面約120°が主な収音範囲 背面（180°方向）の感度が最も低い スピーカーを背面方向に置くことでハウリングを抑制できる 主な用途： ボーカル、スピーチ、ハンドヘルドマイク全般 代表機種：SHURE SM58、SM7B スーパーカーディオイド（超単一指向性） カーディオイドよりさらに狭い角度で収音します。ガンマイク（ショットガンマイク）はこの特性の発展型です。 特徴： 正面約90°程度が主な収音範囲（カーディオイドより狭い） 背面にわずかな収音ローブ（裏側の感度）が発生する 離れた音源をピンポイントで狙える 主な用途： 収録・実況・ガンマイク（MKH416等）、距離を保ちたい場面 注意： 背面にわずかな感度があるため、スピーカーの配置には注意が必要です。 オムニ（無指向性） 全方向から均等に音を拾います。 特徴： 360°どの方向も同じ感度 話者の向きに関係なく収音できる ハウリングが起きやすい（スピーカーの音も拾う） 主な用途： 会議用境界層マイク、天井吊りマイク、ラベリアマイク（ピンマイク）の多く フィギュア8（双方向性） 前後2方向から音を拾い、側面はほぼ無感度です。パターンが数字の「8」に見えることが名前の由来です。 特徴： 正面と背面が同感度 側面（90°・270°方向）は最も感度が低い 主な用途： 向かい合った2人の対談収録、特殊な収録セットアップ イベント・配信での選び方 場面 推奨指向性 理由 スピーチ・登壇者 カーディオイド ハウリングしにくく扱いやすい 離れた位置からの収音 スーパーカーディオイド ピンポイントで狙える 会議・円卓 オムニ（境界層マイク） 向きを気にせず全員を収音 ラベリアマイク（ピンマイク） オムニが多い 服に留めると向きが変わるため 対談（2人向かい合い） フィギュア8 1本で2方向をカバー ハウリングと指向性の関係 ハウリングはマイクがスピーカーの出力音を拾い、それが再びスピーカーから出て…というループで起きます。指向性の背面（感度の低い方向）にスピーカーを配置することでリスクを下げられます。 カーディオイドなら：スピーカーをマイクの真後ろ方向（180°）に置く スーパーカーディオイドなら：スピーカーを約125°〜130°方向に置く（真後ろに背面ローブがあるため） オムニはハウリングへの対策が難しいため、スピーカーと同じ空間で使う際は音量に注意が必要です。 有線マイクの種類については有線マイクの種類と使い分け、ワイヤレスマイクについてはワイヤレスマイクの種類と運用、周波数特性・EQ応用については音の周波数帯域：各帯域の特性とマイク・EQへの応用を参照してください。

ライブ配信の全体像 ライブ配信とは、映像・音声をリアルタイムで視聴者に届ける仕組みです。全体の流れはこうなっています。 カメラ・マイク ↓ エンコーダー（OBS等） ├── 映像・音声を圧縮 └── 配信プロトコルで送信 ↓ 配信サーバー（YouTube・Twitch等） ↓ 視聴者のデバイスでデコード・再生 エンコードとは カメラからの映像は非常にデータ量が多く、そのまま送信するとネットワーク帯域が足りません。エンコードとは映像・音声を圧縮してデータ量を減らす処理です。 映像コーデック： H.264（AVC）： 最も普及している。互換性が高い。配信の標準 H.265（HEVC）： H.264より約半分のデータ量で同画質。ただし対応機器が限られる AV1： 次世代コーデック。YouTubeが対応を進めている 配信では現在もH.264が最も安定して使えます。 音声コーデック： AAC： 配信の標準。YouTube・Twitchともに対応 MP3： 古い形式。配信よりも音楽ファイル向け Opus： 低遅延に強い。WebRTCで使われる 配信プロトコルの種類 RTMP（Real-Time Messaging Protocol） YouTubeやTwitchへの配信で標準的に使われるプロトコルです。OBSの「配信」設定でそのまま使えます。 ポート： TCP 1935（デフォルト） 遅延： 数秒〜10秒程度 安定性： 普及しており、問題が起きにくい 向いている用途： YouTube Live・Twitchへの一般的な配信 SRT（Secure Reliable Transport） 不安定なネットワーク環境でも安定した配信ができる低遅延プロトコルです。 遅延： 0.5〜1秒程度 特徴： パケットロスを自動補正、暗号化対応 向いている用途： StarLinkや不安定回線での配信、長距離伝送 NDI（Network Device Interface） 同一ネットワーク内での映像伝送に使うプロトコルです。 遅延： ほぼゼロ（LAN内） 特徴： カメラ・スイッチャー・PCをLANで繋げる 向いている用途： 会場内のカメラ映像をOBSに取り込む ビットレートと画質 ビットレートは1秒間に送るデータ量（bps/Mbps）を表します。高いほど画質が良いですが、ネットワーク帯域が必要です。 解像度 フレームレート 推奨ビットレート 1080p 60fps 6〜9Mbps 1080p 30fps 4〜6Mbps 720p 30fps 2〜4Mbps 480p 30fps 1〜2Mbps 現場での判断基準： アップロード速度の**50〜70%**以内に設定するのが安全です。10Mbpsのアップロード速度があれば、5〜7Mbpsで配信できます。 ...

マイクの基本的な仕組み マイクは音（空気の振動）を電気信号に変換する機器です。変換方式の違いによって「ダイナミックマイク」と「コンデンサーマイク」に大別されます。 ダイナミックマイク コイルと磁石を使って音を電気に変換します。構造がシンプルで丈夫です。 特徴： ファンタム電源不要（ミキサーから給電しなくてよい） 大音量に強い（音割れしにくい） 湿気・衝撃に強い 感度はコンデンサーより低め 向いている用途： ボーカル・スピーチ（ハンドヘルドで使う） ドラム・ギターアンプなど大音量の楽器 屋外イベント・過酷な環境 代表機種：SHURE SM58（ボーカル）、SM57（楽器） コンデンサーマイク コンデンサー（電荷）の変化を利用して音を電気に変換します。感度が高く、繊細な音を拾えます。 特徴： ファンタム電源（+48V）が必要 感度が高い・高音質 繊細な音・高域のニュアンスを再現できる 湿気・衝撃に弱い 向いている用途： 講演・ナレーション・会議（ガンマイクや境界層マイク） 楽器の収録（アコースティック楽器など） 録音スタジオ 代表機種：Sennheiser MKH416（ガンマイク）、AKG C414 比較まとめ ダイナミック コンデンサー ファンタム電源 不要 必要（+48V） 感度 低め 高い 耐久性 高い デリケート 価格 安価〜中価格 中〜高価格 主な用途 スピーチ・ボーカル 収録・講演・楽器 用途別のおすすめ選択 用途 おすすめ 登壇者スピーチ（有線） ダイナミック ハンドヘルド（SM58等） 実況・解説 ダイナミック ハンドヘルド 環境音・収音 コンデンサー ガンマイク（MKH416等） 屋外（有線） ダイナミック（湿気・衝撃に強い） ワイヤレスマイクについてはワイヤレスマイクの種類と運用、マイクの指向性についてはマイクの指向性：カーディオイド・オムニ・ガンの違い、周波数特性・EQ応用については音の周波数帯域：各帯域の特性とマイク・EQへの応用を参照してください。

PAとは PA（Public Address）とは、音声を会場全体に届けるための音響システムのことです。マイクで拾った音をミキサーで整えてアンプで増幅し、スピーカーから出力するという流れが基本です。 ライブコンサート・企業セミナー・スポーツ大会・学校の文化祭など、人が集まるイベントで音を届けるために欠かせない技術です。 音の流れ PAシステムの信号の流れはシンプルです。 マイク / 楽器 ↓ ミキサー（音量・音質の調整） ↓ パワーアンプ（信号を増幅） ↓ スピーカー（音として出力） パワードスピーカー（アンプ内蔵型）を使う場合はアンプが省略されます。小〜中規模のイベントではパワードスピーカーが主流です。 各機材の役割 マイク 音声をアナログ電気信号に変換します。種類によって向いている用途が異なります（詳しくは「マイクの種類と使い分け」を参照）。 ミキサー 複数のマイクや音源をまとめて音量・音質を調整する機材です。イコライザー（EQ）でこもりや刺さりを調整し、コンプレッサーで音量の波を整えます。配信に音声を送る「分岐点」にもなります。 アンプ（パワーアンプ） ミキサーから来た小さな信号をスピーカーを鳴らせるレベルまで増幅します。パワードスピーカーにはこれが内蔵されています。 スピーカー 増幅された電気信号を音に変換します。設置場所・向き・数によって音の届き方が大きく変わります。 モニタースピーカー 演者（登壇者・演奏者）が自分の声や演奏を確認するためのスピーカーです。客席に向けたメインスピーカーとは別に用意します。ステージ床に置くタイプ（フロアモニター）が一般的です。 なぜPAが必要か 肉声や楽器の音は、広い会場では後ろまで届きません。また、音量・音質が場所によってバラバラになります。PAを使うことで以下が実現できます。 会場全体に均一な音量で届ける 聞き取りにくい声をクリアにする 複数の音源（マイク・BGM・映像の音）をバランスよく混ぜる ノイズやハウリングをコントロールする 配信との組み合わせ イベントをライブ配信する場合、PAと配信の音声系統を適切に分岐する必要があります。 会場スピーカー向けのミックスをそのまま配信に流すと、会場の残響や音量バランスの問題が生じることがあります。配信用に別のミックスを作るのが理想です（詳しくは「PA音声を配信ミックスに分岐する方法」を参照）。 小規模イベントでの最小構成 予算・規模に応じた最小構成の例です。 20〜50名規模のセミナー： ハンドヘルドマイク × 1〜2本 小型ミキサー（4〜8ch） パワードスピーカー × 2台 この規模であれば、機材費は10〜20万円程度から揃えられます。 まとめ PAはマイク・ミキサー・アンプ・スピーカーで構成される音響システムです。イベントの規模・目的に合わせて機材を選定し、適切に設置・調整することで、参加者全員に音を届けられます。配信と組み合わせる場合は音声の分岐設計が重要なポイントになります。