AUX

PA音と配信音は別物 イベントのPA音声をそのまま配信に流すと、多くの場合うまくいきません。 会場スピーカー向けのミックスは「その場にいる人に届けること」を前提に作られています。一方、配信の音声は「スピーカーのない視聴者の耳に直接届く」ものです。この前提の違いから、以下のような問題が起きます。 会場の残響（リバーブ）が配信音に乗って聞き取りにくくなる スピーカーのモニター音がマイクに回り込んでいる PAのフェーダーバランスが視聴者には不自然（会場補正がかかっている） メインフェーダーの操作が配信音量にも直接影響する 配信用に別系統のミックスを作るのが理想です。完全分離が難しい場合でも、少なくとも「配信専用の音量調整ができる経路」を設けることで安定します。 分岐の基本パターン パターン1：AUX送りで分岐 最もシンプルで広く使われる方法です。ミキサーのAUXバスを「配信送り」として使います。 各マイク・音源 ↓ チャンネル入力 ミキサー ├── メインアウト → パワーアンプ → 会場スピーカー └── AUX OUT → 配信PC（またはVR-6HD等のAVミキサー） 設定のポイント： AUXをプリフェーダー（PRE FADER）に設定する → PAフェーダーの操作が配信レベルに影響しなくなる 各チャンネルのAUXつまみで「配信に送る量」を個別に調整できる 会場PA用EQとは独立して配信音のバランスを作れる（デジタルミキサーの場合） デメリット： アナログミキサーではAUX系統数に制限がある（2〜4系統が一般的） モニター送りと配信送りが同じAUXバスを競合する場合がある パターン2：ダイレクトアウト（インサート送り）で分岐 各チャンネルのダイレクトアウトから信号を取り出し、配信用ミキサーに送る方法です。 各マイク ↓ ミキサー（チャンネルのダイレクトアウト） ├── メインミックス → 会場スピーカー └── ダイレクトアウト（プリEQ / プリフェーダー）→ 配信専用ミキサー ↓ 配信PC 特徴： PA側のEQ・エフェクトの影響を受けない「生」の信号が取れる 配信ミキサー側で完全独立したミックスが作れる 規模の大きいイベントや本格的な収録に適している デメリット： 配信専用のミキサーや追加機材が必要になる 設置・接続が複雑になる パターン3：AVミキサーを中継に使う Roland VR-6HD のように音声ミキサーを内蔵したAVミキサーをPA系統と配信の間に挟む方法です。 PAミキサーのAUX OUT（配信送り） ↓ アナログケーブル（XLRまたはTRS） Roland VR-6HD（LINE IN） ├── PA音声 + カメラ映像を統合 └── USB-C → 配信PC（OBS） 特徴： ...